2022楊麗萍舞劇《十面埋伏》貴陽(yáng)時(shí)間、地點(diǎn)、門(mén)票價(jià)格

亙古不變的人性“埋伏”與命運(yùn)糾葛，不同時(shí)空下的欲望與恐懼，從古代到今天正在輪番上演!2022楊麗萍舞劇《十面埋伏》貴陽(yáng)站，速度圍觀。

楊麗萍舞劇《十面埋伏》深圳站時(shí)間：2022-07-16/17

楊麗萍舞劇《十面埋伏》深圳站地點(diǎn)：光明文化藝術(shù)中心 演藝中心·大劇場(chǎng)

楊麗萍舞劇《十面埋伏》深圳站門(mén)票價(jià)格：80，180，280，380，480，680

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舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》是楊麗萍繼舞劇《孔雀》之后，又一全新概念的舞臺(tái)作品。

該劇由楊麗萍擔(dān)任總編導(dǎo)、藝術(shù)總監(jiān)，國(guó)際著名視覺(jué)藝術(shù)家、奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添?yè)?dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計(jì)。本劇不僅融合了中國(guó)古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素，并邀請(qǐng)京劇裘派傳人裘繼戎，參與編導(dǎo)與演出。

在植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，《十面埋伏》更帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。以中國(guó)舞蹈為主調(diào)，融合行為、裝置藝術(shù)、民樂(lè)及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造了“舞蹈劇場(chǎng)”，是楊麗萍在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次全新的嘗試，也是將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)融入當(dāng)代文化語(yǔ)境的一次大膽實(shí)踐。

楚漢相爭(zhēng)的故事，是流傳千年，家喻戶(hù)曉的故事。《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，作品并未著力于講述故事，而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來(lái)，放在更廣闊的時(shí)空概念里，運(yùn)用舞蹈和綜合舞臺(tái)手段，刻畫(huà)每一個(gè)角色在特定時(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。

《十面埋伏》的演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方經(jīng)典元素。在當(dāng)代創(chuàng)作語(yǔ)言里，蘊(yùn)含著古老東方的神秘、經(jīng)典、哲理意味。整臺(tái)演出不見(jiàn)刀槍?zhuān)瑓s隱隱蟄伏危機(jī)，投射出古往今來(lái)人們內(nèi)心的不安與恐懼，正所謂“十面埋伏”。

通過(guò)《十面埋伏》舞蹈劇場(chǎng)的形式，楊麗萍從她冷靜的角度，展現(xiàn)了人性深處的欲望和恐懼，同時(shí)也將亙古不變的追問(wèn)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上——古今中外，不同的時(shí)空里，十面埋伏的故事從未停止。在埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回里，是欲望催生了恐懼，還是恐懼滋養(yǎng)了欲望?

《十面埋伏》的故事源自歷史，卻可以放諸于古今中外，以舞蹈的形式重新演繹歷史長(zhǎng)河里的吉光片羽，以喚起對(duì)當(dāng)下的觀照。在劇中，楊麗萍為韓信設(shè)計(jì)了“黑暗”和“光明”兩個(gè)面，如同人性里的善惡總是如影隨形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善惡的糾纏與博弈。更表現(xiàn)出欲望和恐懼對(duì)人性的撕裂、對(duì)個(gè)人的成就與毀滅。

楊麗萍舞劇《十面埋伏》貴陽(yáng)，帶你驚艷全城。